《离岸》：搁浅的是选择，还是命运

以真

只有经历过船屋生活的人，才能感受到涨潮退潮狂风暴雨的真切。当佩内洛普·菲茨杰拉德把自己的河岸生活作为素材写下来，那些走过连通的甲板来往的邻居便一一出现，他们从陆地撤回船港，“那么多其他的东西也随之漂走了，或被冲到潮汐的泥泞之中。”

尼娜在给姐姐的信中写道：在首都伦敦中心——具有历史意义的河岸边上长大，本身就是一种教育。这是她的自负，而非真实想法。尼娜32岁，主修小提琴，她与两个女儿居住在格蕾丝号上，这是她在与丈夫分开后买下的安身之所。停靠在泰晤士河巴特西河段的，还有吉姆王号，船主是理查德和妻子劳拉，65岁海洋画家威利斯的大无畏号，年轻的莫里斯号……

《瓦尔登湖》：回归鸿蒙，倾听心灵深处的声音

潜默

亨利·戴维·梭罗是19世纪超验主义的代表人物，他生活于从农业转向工业、由商业和技术统治美国人民生活的时代，目睹了工业化摧毁自然资源、剥削廉价劳动力的现实，愤慨难忍。于1845年在瓦尔登湖边修建小木屋，独居、阅读、思考、写作。回归自然，探索人生的真谛，审视人与自然的关系，倾听心灵深处的声音。

人生是场无解的旅程

任诗桐

青年导演魏书钧通过影片《河边的错误》，既完成了对原著荒诞气质的延续，同时也通过电影手法进行了一定程度的改编，从而达到了忠于原著，又具有小说之外影像叙事独立性的效果。

在中篇小说《河边的错误》里，余华颠覆了传统侦探小说的叙事逻辑，早早地就让凶手浮出了水面，将本该环环相扣、真相大白的过程进行了解构。借由破案的过程，作者试图探讨的是理性秩序中的种种偶然性与不确定性。从某种程度上来说，偶然才是一种必然，这也是余华早期作品的一贯主题。影片《河边的错误》则通过质感的胶片摄影、诡秘的雨中情境、反差感极强的交响乐等视听语言，承接了小说具有的精神气质，并通过马哲在办案中逐渐疯癫的过程，呈现出存在主义和荒诞现实主义的美学风格。